Carillonkonzert mit Elektronik

29. Juni 2003 um 15 Uhr

Jeffrey Bossin, Carillonneur, Berlin

Tontechnik, Klangregie und Aufbau: Folkmar Hein und Daniel Teige

Elektronisches Studio der Technischen Universität Berlin

Programm

I.

Six Treatments for Carillon (2002) Deutsche Erstaufführung    Stephen Rush
First Treatment/Tilted Waltz/Cloud Bowls/River Teeth/Homage to Ives/Bolts

II.

Elevation (2001)     Ed Osborn

III.

Paesaggio con campane (2003) Uraufführung     Stefano Giannotti

IV.

Vox veterrima (1988)     Ricardo Mandolini

Veranstaltet von CarillonConcertsBerlin in Zusammenarbeit mit dem elektronischen Studio der Technischen Universität Berlin und mit freundlicher Unterstützung von dem Haus der Kulturen der Welt und der Initiative Neue Musik Berlin e.V.

Stefano Giannotti, geb. 1973 in Luca, Italien, ist Komponist, Autor, Gitarrist und Performancekünstler. Er studierte Komposition bei Pietro Rigacci. 1983 bis 1990 gab er Konzerte in mehreren europäischen Ländern als Mitglied der Gruppe "Trio chitarristico lucchese". 1998 bis 1999 war er Gast des Berliner Künstlerprogramms des DAAD. Er komponiert Orchesterwerke, Lieder, Kammermusik und Musik für Tanztheater und für Rundfunkproduktionen in Australien und vielen europäischen Ländern. Seine Werke wurden seit 1989 auf zahlreichen Festivals in Europa, Japan, und den USA gespielt, u.a. im Rahmen der Donaueschinger Musiktage 2002. Er gewann mehrere Preise für seine Kompositionen, zuletzt den Karl-Sczuka-Preis des Südwestrundfunks Baden-Baden 2002.

Daniel Teige und Folkmar Hein am Computer	Stefano Giannotti und Jeffrey Bossin
Mario Verandi und Stefano Giannotti beim Konzert	Konzertankündigung 2003

Die erste Seite von Paesaggio con campane von Stefano Giannotti Klicken Sie hier, um einen Auszug aus Paesaggio con campane anzuhören, gespielt von Jeffrey Bossin auf dem Carillon in Berlin-Tiergarten. Paesaggio con campane besteht aus Phrasen und Abschnitten, die stilisierten Läutemotive (wiederholte Töne, Intervalle und Motive), Arpeggien und Arabeske verwenden und in unregelmäßigen Abständen auf dem Carillon gespielt werden. Den Schluß bildet ein vierstimmiger Sazu im Stil einer polyphonen Kadenz aus der Barockzeit. Die Elektronik gliedert sich in drei Teile mit dazwischenliegenden kurzen Pausen und setzt sich sowohl aus elektronischen Geräuschen als auch aus alltäglichen Klängen wie Glockenläuten und Kindergelächter. Den Anweisungen des Komponisten zufolge kann das Werk auch als ein Carillonstück ohne Elektronik aufgeführt werden.